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5月17日，由蘇州市尹山湖美術(shù)館主辦的“心順花開·趙治平中國畫作品展”和“花見隨形·趙怡文中國畫作品展”在第一工園拉開帷幕。

此次雙個展共計展出趙治平41件作品，趙怡文15件作品，精彩紛呈。

趙治平與趙怡文是江蘇畫壇一組令人羨慕的父子檔，父親趙治平是江蘇省著名花鳥畫家。在國畫院和美術(shù)館工作的他對待事業(yè)勤勤懇懇，兢兢業(yè)業(yè)；對待藝術(shù)創(chuàng)作更是嚴(yán)肅認(rèn)真。此次展出的畫都是他近年來的精品力作，繁密復(fù)雜的構(gòu)圖，濃烈厚重的色彩，彰顯出他對藝術(shù)的熱愛和積極的創(chuàng)作觀！

兒子趙怡文是80后畫壇新秀，任職于南京書畫院，他癡迷于線條的表現(xiàn)，在繁復(fù)堆疊的交錯組織中，形成了一種別有意味的線與面的精妙關(guān)系，傳達(dá)出新生代藝術(shù)家對生活的不同感受和獨特的表達(dá)方式。

父慈子孝的兩位畫家，生活中相處融洽，創(chuàng)作上勤奮不懈又共同追求創(chuàng)新，堪稱江蘇畫壇父子楷模。

展覽去年11月在江蘇省美術(shù)館展出，4月21-5月7日在尹山湖美術(shù)館展出，均受到了廣泛好評，很多觀眾表示意猶未盡。為了讓更多人有機會看到這樣高水準(zhǔn)的國畫作品，我們將展覽帶到了第一工園。

此次展覽將持續(xù)到6月19日，歡迎前往第一工園C19觀展。

1957年生，江蘇常州人。

擅長花鳥畫。國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、花鳥藝委會副主任，江蘇省花鳥研究會常務(wù)副會長，江蘇省中國畫學(xué)會副主席，江蘇省藝術(shù)專業(yè)高級職稱評委委員，江蘇省國際文化交流中心理事。曾任江蘇省美術(shù)館副館長，劉海粟美術(shù)館館長，江蘇省國畫院藝術(shù)委員會副主任。

 金秋神韻 190X180cm 2004年

綠染江南  108×270cm  2006年

相比于傳統(tǒng)花鳥畫那種“賞心只在兩三枝”、“動人春色不須多”的小情小調(diào)，趙治平的藝術(shù)追求明顯是宏大昂揚的。他的花鳥畫不再重復(fù)傳統(tǒng)花鳥畫柔弱的文人遣懷寄興，而是表達(dá)一種自然生命律動的“大美”，這種大美正是最近十幾年來畫壇呼吁的“大花鳥意識”和“大花鳥精神”。

高秋逸韻  160cmX180cm 2006年

瀾漫秋情  240x120cm  

入選2007年江蘇省筆墨情旅展覽

高飛云霄路  180×90cm  2011年

趙治平先生的花鳥畫，形態(tài)昂揚，色彩濃烈，情感豪放，意境闊大，畫面中任由眾多摩挲、碰撞、穿插、擴張，造成一種不可遏制的視覺延展力。這樣的構(gòu)圖自然形成了畫家野、亂、滿、厚的風(fēng)格，也就是“大花鳥”的風(fēng)格。

高翔天地寬  197×83cm  2012年

風(fēng)神秀逸  200×85cm  2012年

九秋風(fēng)露鳴天地  198×84cm  2013年

除了繪畫精神內(nèi)涵的“大花鳥”品格，在藝術(shù)形式美上的現(xiàn)代構(gòu)成意味也是趙治平先生的一大特色。著名美術(shù)理論家馬鴻增先生說他的作品“打破了工筆重彩與水墨寫意的界限，既見筆墨韻味，又見色彩魅力，并大膽運用各種肌理效果。他甚至向油畫、水彩畫、巖彩、版畫、工藝設(shè)計、民間裝飾圖案汲取營養(yǎng)，還向西方印象派、分離派以及現(xiàn)代藝術(shù)借鑒。”，可謂一語中的。

1983年生于江蘇常州，2006年南京藝術(shù)學(xué)院中國畫人物專業(yè)本科畢業(yè)，2009年南京藝術(shù)學(xué)院中國畫花鳥專業(yè)碩士研究生畢業(yè) ，現(xiàn)為南京書畫院院委會委員兼花鳥畫研究所副所長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會理事。

謎花記之一 69×69cm  紙本 2017年

花逝玉黛   189x97cm  紙本 2017年

自然之靈?207×174cm

藝術(shù)家保羅·克利曾經(jīng)有一句名言：“用一根線條去散步”。道出了線條的本質(zhì)在于它的情感意味，即表達(dá)畫家的精微感覺和細(xì)膩的情緒，同時也道出了豐富的線條留給我們無限想象的空間。趙怡文的作品，無論是從技法、創(chuàng)意還是作品所蘊含的寓意，都會讓您驚詫于他的線條駕馭與表達(dá)能力。

釵寶蝶幻    189x97cm  紙本 2017年

浮玉飄零 69×69cm 紙本 2016年

作為科班出身的學(xué)院派畫家，趙怡文對現(xiàn)代藝術(shù)的感悟與理解明顯高于許多人，他深諳野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義甚至抽象表現(xiàn)主義等諸多的現(xiàn)代藝術(shù)流派的精神與氣質(zhì)，提煉出它們的共同藝術(shù)元素——線來形成自己的藝術(shù)語言。線不僅是西方現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)油畫的分界標(biāo)志之一，更是中國畫最根本的遺傳基因，也是中國畫最具有民族風(fēng)格的標(biāo)志。